Bodoni (Бодони)

Бодони про­ис­хо­дил из семьи пь­емонт­ских пе­чат­ни­ков и ро­дил­ся в Са­луц­цо на севере Италии. Еще маль­чи­ком он ра­ботал в ти­пог­ра­фии отца и за­нимал­ся кси­лог­ра­фи­ей. В 18 лет Бодони пос­ту­пил уче­ником на­бор­щи­ка в ти­пог­ра­фию Конг­ре­гации про­паган­ды веры в Риме, где про­рабо­тал восемь лет и стал зрелым мас­те­ром. Ра­ботая в Риме, он освоил набор на эк­зо­тичес­ких вос­точных языках и на­учил­ся са­мос­то­ятель­но резать пу­ан­со­ны и от­ли­вать шрифты, сделав нес­коль­ко комп­лек­тов на­бор­ных ор­на­мен­тов. В 1768 году Бодони принял пред­ло­жение стать ди­рек­то­ром прид­ворной ти­пог­ра­фии гер­цо­га Парм­ско­го Stamperia Reale и про­рабо­тал на этом посту 45 лет, до самой смерти.

В начале своей парм­ской карь­еры Бодони за­казал шрифты и ор­на­мен­ты у па­рижс­ко­го ти­пог­ра­фа Пьера-Симона Фурнье и од­новре­мен­но прис­ту­пил к из­го­тов­ле­нию своих собс­твен­ных, ко­торые ко­пиро­вали шрифты фран­цузс­ко­го мас­те­ра.

Первый ка­талог своих шриф­тов Бодони издал в 1771 году. Затем он на­печа­тал в 1782 году об­разцы русс­ких шриф­тов, а в 1788 году вышло первое из­да­ние «Ти­пог­ра­фичес­ко­го ру­ководс­тва» (Manuale Tipografico). В том же году Бодони вы­пус­тил об­разцы своих гре­чес­ких шриф­тов. Второе, зна­мени­тое двух­томное из­да­ние Manuale, под­во­дящее итоги ти­пог­ра­фичес­кой де­ятель­нос­ти Бодони, вышло в 1818 году (уже после смерти ма­эст­ро труд за­кон­чи­ла его вдова Мар­ге­рита). В нем соб­ра­ны все шрифты, соз­данные Бодони.

Около 1790 года Бодони на­резал свои первые ори­гиналь­ные шрифты, от­личные по форме от шриф­тов Фурнье. На этот раз он раз­ви­вал прин­ци­пы шриф­тов Фир­ме­на Дидо, так на­зыва­емой клас­си­цис­ти­чес­кой ан­тиквы нового стиля. Новые шрифты были ос­но­ваны на про­цес­се гра­виро­вания по ме­тал­лу, а не на дви­жении пера при ру­копи­си. В своих кур­си­вах Бодони при­менил те же прин­ци­пы, пре­неб­ре­гая тра­дици­он­ны­ми фор­ма­ми, вы­рабо­тан­ны­ми в ру­копис­ном шрифте. Бла­года­ря своему неп­ревзой­ден­но­му мас­терс­тву гра­вера он мог резать шрифты мель­чай­ших кеглей с раз­ни­цей пол­пунк­та, учи­тывая из­ме­нения конт­рас­та и про­пор­ций в за­виси­мос­ти от раз­ме­ра литер. За свою жизнь Бодони сделал свыше 400 шриф­тов и ос­та­вил 25 491 пу­ан­сон и 50 283 мат­ри­цы, ко­торые упо­мяну­ты в пос­мерт­ной описи его иму­щест­ва.

Бодони создал не только мно­жест­во ла­тинс­ких прямых и кур­сивных шриф­тов, но и боль­шое ко­личест­во ру­копис­ных, а также гре­чес­ких, ев­рей­ских, арабс­ких, ин­дий­ских и других вос­точных шриф­тов, в том числе прямую и кур­сивную ки­рил­ли­цу. Одним из итогов этого твор­чест­ва стала из­данная им в 1806 году книга «Oratio Dominica» («Отче наш»), в ко­торой эта мо­лит­ва была наб­ра­на на 155 языках, в ос­новном вос­точны­ми шриф­та­ми.

Бодони не­даром на­зыва­ли пе­чат­ни­ком ко­ролей и ко­ролем пе­чат­ни­ков. Он вы­пус­тил мно­жест­во по­дароч­ных из­да­ний, пред­назна­чен­ных для под­но­шения царс­тву­ющим особам. В их оформ­ле­нии зрелый Бодони пол­ностью от­ка­зал­ся от при­мене­ния декора и ор­на­мен­тов, так лю­бимых в эпоху рококо, и стре­мил­ся до­бить­ся гар­мо­нии шрифта, набора и полей пе­чат­ной стра­ницы.

Шрифты Бодони ви­зу­аль­но как будто виб­ри­ру­ют бла­года­ря силь­ней­ше­му конт­рас­ту между ос­новны­ми и со­еди­нитель­ны­ми штри­хами. При­нято счи­тать, что они без­жизнен­ны и ге­омет­ричны, но на самом деле это от­но­сит­ся скорее к позд­ним эпи­гонам италь­янс­ко­го мас­те­ра. Общий ри­сунок под­линных знаков Бодони живой и гар­мо­нич­ный. Для их формы ха­рак­терно не­боль­шое скруг­ле­ние за­сечек в месте при­со­еди­нения к ос­новным штри­хам, хотя многие позд­ней­шие копии иг­но­риру­ют эту осо­бен­ность. Строго вер­ти­каль­ная ось овалов при­да­ет шрифту ощу­щение ма­тема­тичес­кой точ­ности. Очко строч­ных знаков не очень круп­ное, а вы­нос­ные эле­мен­ты до­воль­но длин­ные. Кап­ле­вид­ные эле­мен­ты по форме стре­мят­ся к ок­ружнос­ти.

В XIX веке конт­рас­тная ан­тиква нового стиля счи­талась уни­вер­саль­ной, равно при­год­ной как для текс­то­вого набора, так и для круп­но­кегель­но­го набора и ак­ци­ден­ции. Но в XX веке шрифты этого типа пос­те­пен­но отс­ту­пили, вы­тес­ненные более де­мок­ра­тич­ны­ми шриф­та­ми. Мало того, при пе­рехо­де от вы­сокой печати к офсету и фо­тона­бору, а затем к циф­ро­вому набору, бо­дони­анс­кие шрифты пе­реш­ли в разряд ак­ци­дент­ных из-за своих сверх­тон­ких де­талей, плохо восп­ро­из­во­дящих­ся в офсете. Но при этом, доведя шриф­то­вую форму до пре­дела и почти до аб­сурда, именно ан­тиква нового стиля под­го­тови­ла за­пад­ную ци­вили­зацию к пос­ле­ду­юще­му «шриф­то­вому взрыву». Пер­вы­ми пря­мыми по­том­ка­ми ан­тиквы клас­си­циз­ма стали сверх­жир­ные шрифты про­мыш­ленной ре­волю­ции — так на­зыва­емый Fat Face.

На­ибо­лее важное восп­ро­из­ве­дение шрифта Бодони в сов­ре­мен­ной ти­пог­ра­фике — это версия, раз­ра­ботан­ная в 1911 году Мор­ри­сом Бен­то­ном для фирмы American Type Founders (ATF). Бентону удалось передать дух шрифтов Бодони и в то же время соз­дать ри­сунок, вы­дер­жи­ва­ющий при­мене­ние новых тех­но­логий печати. Другой ва­ри­ант Бодони Генрих Йост и Луис Хёлль спро­ек­ти­рова­ли в 1926 году для не­мец­кой фирмы Bauer. Этот шрифт ближе всего по форме к круп­но­кегель­ным шриф­там Бодони. Сле­ду­ющая версия Бодони, вы­пущен­ная фирмой Berthold в 1986 году для фо­тона­бора, была на­рисо­вана ее глав­ным ху­дож­ни­ком Гюн­те­ром Ге­рар­дом Ланге по заказу из­вест­ной компь­ютер­ной фирмы IBM на основе под­линных ри­сун­ков шриф­тов Бодони 14 кегля. Шрифт был назван Berthold Bodoni Old Face и вы­пущен в 8 на­чер­та­ни­ях.

На основе изу­чения в музее Бодони в Парме сох­ра­нив­шихся шриф­тов Бодони, их пу­ан­со­нов, матриц и от­тисков группа аме­риканс­ких ди­зай­не­ров под ру­ководс­твом Сам­не­ра Стоуна в 1994 году раз­ра­бота­ла для фирмы ITC новый циф­ро­вой ва­ри­ант под наз­ва­ни­ем ITC Bodoni, ко­торый восп­ро­из­во­дит ре­аль­ные ри­сун­ки Бодони для кеглей 6, 12 и 72. Самнер Стоун был ди­зай­не­ром круп­но­кегель­но­го кур­си­ва, Холли Голд­смит спро­ек­ти­рова­ла прямые на­чер­та­ния, ос­но­ван­ные на шрифте Filosofia Bassano, Джим Пар­кинсон на­рисо­вал курсив для мел­ко­го кегля, Дженис Фишман соз­да­ла прямые на­чер­та­ния для круп­но­кегель­но­го набора на основе шрифта Papale. ITC Bodoni сос­то­ит из трех комп­лек­тов, каждый в 4 на­чер­та­ни­ях: ITC Bodoni Seventy-two (ITC Bodoni Seventy-two Swash) для набора за­голов­ков, ITC Bodoni Twelve для ос­новно­го текста и ITC Bodoni Six для под­пи­сей и при­меча­ний. Позже к круп­но­кегель­ным на­чер­та­ни­ям была до­рабо­тана ка­питель и знаки с рос­черка­ми, а также ор­на­мен­ты. Дмит­рий Кир­са­нов в 2001 году раз­ра­ботал кириллическую версию шрифта ITC Bodoni Seventy-two.

Зузана Личко из аме­риканс­кой фирмы Emigre в 1996 году соз­да­ла еще один ва­ри­ант шрифта Бодони под наз­ва­ни­ем Filosofia (по наз­ва­нию одного из шриф­тов Бодони).

Ис­то­рия ки­рил­ли­чес­ких версий шриф­тов Бодони до­воль­но мно­го­об­разна, но не очень счаст­ли­ва. Одним из первых был Bodoni Cyrillic фирмы Lumitype-Photon, ко­торый раз­ра­ботал во Фран­ции Ла­дис­лас Ман­дель, затем ки­рил­ли­чес­кие версии вы­пус­ти­ли в Англии Monotype и в Гер­ма­нии Berthold (1967). На­ибо­лее удач­ным среди них был бер­толь­довс­кий Bodoni, хотя и он не был лишен не­дос­татков. Сейчас на Западе сде­лано еще нес­коль­ко циф­ро­вых ки­рил­ли­чес­ких Бодони, но ни один не адек­ва­тен ла­тинс­ко­му ори­гина­лу.

В России первым шриф­том на эту тему был Тип Бодони, раз­ра­ботан­ный для фо­тона­бора в конце 70-х годов XX века в Отделе на­бор­ных шриф­тов НИИ По­лиг­рафмаш (ди­зай­не­ры Свет­ла­на Ер­мо­ла­ева, Люд­ми­ла Ерош­ки­на). Его про­тоти­пом пос­лу­жил Bodoni фирмы Agfa Compugraphic, ко­торый был не слиш­ком удачно пе­рери­сован. В 1989 году в фирме ParaGraph (теперь ParaType) Алек­сандр Тар­бе­ев раз­ра­ботал на основе Тип Бодони циф­ро­вую версию под наз­ва­ни­ем PT Bodoni. Шрифт был зна­читель­но об­ла­горо­жен и приб­ли­жен к сов­ре­мен­ным об­разцам ла­тинс­ких Bodoni. Однако в нем сох­ра­нились не­кото­рые ру­димен­ты про­тоти­па, не по­хожие на ори­гинал, нап­ри­мер, не­замк­ну­тая нижняя петля у g и ба­роч­ный хвост Q.

Удач­ной нужно приз­нать ки­рил­ли­цу в гар­ни­туре Borjomi фирмы Double Alex Font Studio (Алек­сей Че­кула­ев, 1993), но это не совсем Бодони, а скорее ва­ри­ация на тему клас­си­цис­ти­чес­кой ан­тиквы вместе с де­кора­тив­ны­ми на­чер­та­ни­ями более позд­не­го про­ис­хожде­ния. И только теперь, после раз­ра­бот­ки ки­рил­ли­чес­кой версии ITC BodoniSeventy-two, можно ска­зать, что шрифт Бодони по­лучил ки­рил­ли­чес­кую ин­терп­ре­тацию, в целом адек­ватную ла­тинс­ко­му ори­гина­лу.