Akzidenz Grotesk (Акциденц-Гротеск)

Мы не знаем точно, кто был изоб­ре­тате­лем этого шрифта и когда он был создан впер­вые, но впер­вые на­бор­ный шрифт без за­сечек, или гро­теск, по­явил­ся в Англии в начале XIX века. Первым из­вест­ным ла­тинс­ким гро­тес­ком счи­та­ет­ся шрифт под наз­ва­ни­ем Two lines English Egyptian (Еги­петс­кий кегля 28), на­печа­тан­ный в об­разцах шриф­тов Уиль­яма Кэз­ло­на IV в. 1816 году. В то время в те­чение каких-то двад­ца­ти лет в Лон­до­не были изоб­ре­тены со­вер­шенно новые шриф­то­вые формы, такие, как Fat Face (сверх­жир­ные), брус­ко­вые (еги­петс­кие) шрифты и гро­тес­ки. Все они предс­тав­ля­ют собой оп­ре­делен­ную мо­дифи­кацию клас­си­цис­ти­чес­кой ан­тиквы нового стиля: в сверх­жир­ных шриф­тах пре­уве­личе­на тол­щи­на ос­новных штри­хов и овалов, в брус­ко­вых уси­лена тол­щи­на до­пол­ни­тель­ных штри­хов и за­сечек, а в гро­тес­ках при сох­ра­нении общей струк­ту­ры брус­ко­вых шриф­тов за­сеч­ки просто отб­ро­шены. Не­воль­но хо­чет­ся думать, что идея по­доб­ной мо­дифи­кации ин­ди­виду­аль­на и, хотя она, воз­можно, но­силась в воз­ду­хе, но впер­вые сфор­ми­рова­лась в чьей-то ге­ни­аль­ной голове.

Ока­залось, что гро­тес­ки легко под­да­ют­ся мо­дифи­кации по на­сыщен­ности и про­пор­ци­ям. К се­реди­не XIX века все ве­дущие ми­ровые про­из­во­дите­ли шриф­тов имели в своих ка­тало­гах ог­ромное ко­личест­во раз­но­об­разных гро­тес­ков: от свет­лых до жирных и от узких до ши­роких, а также их де­кора­тив­ные ва­ри­ан­ты. Вна­чале новые шрифты при­меня­лись только для пла­катов, афиш, объ­яв­ле­ний, пос­коль­ку они очень хорошо ос­та­нав­ли­вали глаз чи­тате­ля бла­года­ря своему неп­ри­выч­но­му виду. Пос­те­пен­но гро­тес­ка­ми стали на­бирать за­голов­ки и книж­ные титулы, шриф­то­вые вы­деле­ния в тексте, рек­ламные объ­яв­ле­ния, те­ат­раль­ные билеты и другую ак­ци­ден­цию. В конце XIX века гро­тес­ки стали чаще при­менять­ся для набора длин­ных текс­тов, вна­чале тех­ни­чес­ко­го и рек­ламно­го ха­рак­те­ра. И как раз в это время по­яв­ля­ет­ся наш герой —Akzidenz-Grotesk. Счи­та­ет­ся, что его первые на­чер­та­ния были вы­пуще­ны в Бер­ли­не сло­волит­ней H. Berthold по одним ис­точни­кам в 1896, по другим — в 1898 году. Эрик Шпи­кер­ман объ­яс­нил этот раз­но­бой в датах тем, что Berthold при­об­рел про­тотип этой гар­ни­туры, Accidenz Grotesk, в 1896 году. Ранее Berthold при­об­рел более свет­лый гро­теск близ­ко­го ри­сун­ка — Royal Grotesk. Из­вест­но имя его ди­зай­не­ра — Фер­ди­нанд Тай­нхардт (Ferdinand Theinhardt). Пос­коль­ку ис­ходные на­чер­та­ния были дос­та­точ­но свет­лы­ми, Тай­нхардт до­пол­нил их по­лужир­ным и жирным, а также узкими и ши­роки­ми ва­ри­ан­та­ми, раз­ра­ботан­ны­ми на основе других гро­тес­ков: Bücher Grotesk, Lilliput Grotesk, Grotesk G и Steinschrift.

Ис­ходная шриф­то­вая гар­ни­тура для руч­но­го набора сос­то­яла из десяти на­чер­та­ний, ри­сунок ко­торых был не всегда хорошо ско­ор­ди­ниро­ван. В ней были свет­лое (Mager, он же Royal Grotesk), нор­маль­ное (Normal, он же Accidenz Grotesk), по­лужир­ное (Halbfett) и жирное (Fett) на­чер­та­ния, плюс три ши­роких и три узких. В пер­во­началь­ной гар­ни­туре не было нак­лонных ва­ри­ан­тов. Когда до­пол­ни­тель­ные на­чер­та­ния были отлиты и вы­пуще­ны в свет, Ак­ци­денц-Гро­теск стал одним из первых при­меров гро­тес­ка, широко раз­ви­того по на­чер­та­ни­ям.

Ак­ци­денц-Гро­теск — это по­лузак­ры­тый ста­тич­ный гро­теск с не­боль­шим конт­рас­том в тол­щи­нах штри­хов. Очко его строч­ных знаков го­раз­до круп­нее, чем у боль­шинс­тва шриф­тов, соз­данных на рубеже веков, а вы­нос­ные эле­мен­ты до­воль­но ко­рот­кие. Про­пор­ции про­пис­ных на первый взгляд ка­жут­ся слиш­ком ши­роки­ми по срав­не­нию со строч­ны­ми. У шрифта Ак­ци­денц-Гро­теск на первый взгляд от­сутс­тву­ют ха­рак­терные формы знаков. Более того, не­кото­рые буквы ка­жут­ся гру­бова­тыми и уп­ро­щен­ны­ми. Однако в сплош­ном тексте этот шрифт выг­ля­дит про­пор­ци­ональ­ным и сдер­жанным. Не­кото­рые неп­ра­виль­нос­ти в его знаках делают Ак­ци­денц-Гро­теск в из­вест­ном смысле более удо­бочи­та­емым, чем аб­со­лют­но ре­гуляр­ная Helvetica. Его сдер­жанный ри­сунок, ко­торый в от­дель­ных знаках ка­жет­ся нес­коль­ко при­митив­ным, на самом деле глав­ное дос­то­инс­тво этого шрифта.

Ак­ци­денц-Гро­теск верно пос­лу­жил многим нап­равле­ни­ям гра­фичес­ко­го ди­зай­на ХХ века. Да­да­изм, De Stijl, стиль Bauhaus, конс­трук­ти­визм — все при­меня­ли его с оди­нако­вым ус­пе­хом. Он вре­мен­но вышел из моды в 30-х и 40-хгодах, когда гра­фичес­кие ди­зай­не­ры ув­леклись ге­омет­ри­чес­ки­ми гро­тес­ка­ми, такими, как Futura и Kabel. Он снова стал широко при­менять­ся в 50-е годы под вли­янием швей­царс­кой школы функ­ци­ональ­но­го ди­зай­на, ко­торая про­паган­ди­рова­ла асим­метрич­ную верс­тку по мо­дуль­ной сетке. Вли­яние Ак­ци­денц-Гро­тес­ка на шриф­то­вой дизайн не­оце­нимо. Он пос­лу­жил ос­но­вой для раз­ра­бот­ки многих сов­ре­мен­ных гро­тес­ков. Он вдох­новлял Макса Ми­дин­ге­ра, соз­да­теля самого по­пуляр­но­го гро­тес­ка Гель­ве­тика. Адриан Фру­тигер при про­ек­ти­рова­нии первой сис­темной су­пер­гарни­туры Univers не мог не учи­тывать су­щест­во­вание Ак­ци­денц-Гро­тес­ка.

В 1957 году Гюнтер Ланге (Günter Gerard Lange, 1921–2008) усо­вер­шенс­тво­вал ри­сунок гар­ни­турыАк­ци­денц-Гро­теск в со­от­ветс­твии с новыми тре­бова­ни­ями ма­шин­но­го набора. Это было свя­зано с ши­роким при­мене­ни­ем Ак­ци­денц-Гро­тес­ка как текс­то­вого шрифта в швей­царс­кой ти­пог­ра­фике. Berthold на­ладил ко­опе­рацию с фирмой Linotype и стал вы­пус­кать мат­ри­цы для стро­ко­от­ливно­го ма­шин­но­го набора, в связи с чем приш­лось раз­ра­ботать не­дос­та­ющие кегли и на­чер­та­ния. Кроме того, в 1966 году было до­бав­ле­но свер­жирное (Extra Bold), а в 1968 году су­пер­жирное на­чер­та­ние (Super), ко­торое быстро стало очень по­пуляр­ным.

Сле­ду­ющий ва­ри­ант шрифта Ак­ци­денц-Гро­теск был раз­ра­ботан Ланге в начале 70-х годов уже для фо­тона­бора. Это была сис­темно раз­ви­тая су­пер­гарни­тура под наз­ва­ни­ем Akzidenz Grotesk Buch, сос­то­ящая из десяти ос­новных на­чер­та­ний (сверх­свет­ло­го, свет­ло­го, нор­маль­но­го, по­лужир­но­го, жир­но­го и нак­лонных к ним), пяти узких и че­тырех ши­роких. Кроме того, было раз­ра­бота­но 12 де­кора­тив­ных на­чер­та­ний (два кон­турных, два от­те­нен­ных, семь с зак­руглен­ны­ми кон­ца­ми и тра­фарет­ное).

Первую ки­рил­ли­чес­кую версию шрифта Ак­ци­денц-Гро­теск для руч­но­го набора еще в начале ХХ века раз­ра­бота­ло и вы­пус­ти­ло санкт-пе­тер­бург­ское от­де­ление бер­линс­кой фирмы H. Berthold AG, из­вест­ное в России под наз­ва­ни­ем «Сло­волит­ное за­веде­ние Берт­голь­да». Этот гро­теск от­ли­ча­ет­ся ши­рокой квад­ратной формой про­пис­ных и строч­ных Ж, К, Ф, а также конт­рас­тным, ан­тиквен­ным по форме верх­ним вы­нос­ным эле­мен­том у строч­ной б. Была вы­пуще­на также ки­рил­ли­чес­кая версия шрифта Рояль Гро­теск, как более свет­лое на­чер­та­ние того же ри­сун­ка. Их ди­зай­не­ры не­из­вест­ны. В со­ветс­кое время, уже после войны, эти шрифты были объ­еди­нены в одну гар­ни­туру под наз­ва­ни­ем Руб­ле­ная (Рояль Гро­теск был назван «ши­рокое свет­лое на­чер­та­ние», а Ак­ци­денц-Гро­теск — «ши­рокое по­лужир­ное»; кроме того, в гар­ни­туру был вклю­чен также Жирный гро­теск как ши­рокое жирное на­чер­та­ние). В конце 80-х годов по­лужир­ное и жирное на­чер­та­ния Руб­ле­ной были раз­ра­бота­ны для фо­тона­бора (ди­зай­не­ры Елена Глу­щен­ко и Исай Слуц­кер), но в циф­ро­вую форму они пе­реве­дены не были.

Сле­ду­ющую ки­рил­ли­чес­кую версию Ак­ци­денц-Гро­тес­ка раз­ра­бота­ла для фо­тона­бора бер­линс­кая фирмаH. Berthold AG в 60-х — 70-х годах ХХ века. Ди­зай­нер ее тоже не­из­вестен. В этом шрифте было 5 на­чер­та­ний: прямое свет­лое, нак­лонное, по­лужир­ное, жирное и жирное узкое. Эта ки­рил­ли­ца попала в СССР вместе с фо­тона­бор­ной тех­ни­кой фирмы Berthold. Ху­дожест­вен­ные ка­чест­ва не­мец­кой ки­рил­ли­цы ус­ту­па­ют до­рево­люци­он­ной пе­тер­бург­ской. В част­нос­ти, в этом шрифте крайне не­удач­но решен верх­ний вы­нос­ной эле­мент строч­ной б и на­руше­ны тра­дици­он­ные про­пор­ции не­кото­рых знаков. Можно от­ме­тить также ха­рак­терную форму строч­ных и про­пис­ных Ж и К. Тем не менее это был вполне функ­ци­ональ­ный шрифт с собс­твен­ным лицом, вы­дер­жи­ва­ющий как боль­шое умень­ше­ние, так и уве­личе­ние, хотя, ко­неч­но, ему было далеко до своего ла­тинс­ко­го про­тоти­па.

При­мер­но в 1990 году аме­риканс­кая фирма Bitstream Inc. вы­пус­ти­ла в циф­ро­вом виде два на­чер­та­ния гар­ни­турыGothic 725 (Bold и Black), очень близ­кие по ри­сун­ку к со­от­ветс­тву­ющим на­чер­та­ни­ям Akzidenz Grotesk. В 2002 году Тагир Сафаев раз­ра­ботал кириллические версии этих на­чер­та­ний, до­воль­но близ­кие по ри­сун­ку к бер­толь­довс­кой фо­тона­бор­ной ки­рил­ли­це, но ли­шен­ные не­со­об­разнос­тей не­мец­кой версии.

В 2006 году фирма Berthold Types вы­пус­ти­ла новую циф­ро­вую версию гар­ни­туры Akzidenz Grotesk в ва­ри­ан­тах Pro и Standard в 30 на­чер­та­ни­ях в фор­ма­тах PostScript, TrueType и OpenType, до­рабо­тан­ную по на­чер­та­ни­ям и знакам. В про­цес­се этой работы встал вопрос о ки­рил­ли­чес­ком рас­ши­рении шрифта. По­это­му в 2006 году была раз­ра­бота­на новая циф­ро­вая ки­рил­ли­чес­кая версия 30 на­чер­та­ний Akzidenz Grotesk: 10 ос­новных (ди­зай­нер Вла­димир Ефимов), 12 узких (ди­зай­нер Гаянэ Баг­да­сарян) и 8 ши­роких (ди­зай­нер Алек­санд­ра Ко­роль­ко­ва). На­чер­та­ния сог­ла­сова­ны между собой по стилю, на­сыщен­ности и про­пор­ци­ям, а их ки­рил­ли­чес­кая часть по­лучи­ла более тра­дици­он­ный ри­сунок знаков. Вместе с тем была сох­ра­нена в нес­коль­ко об­ла­горо­жен­ном виде ха­рак­терная форма строч­ных и про­пис­ных Ж и К, как гар­ни­тур­ная осо­бен­ность этого шрифта.